تداعيات شوبان: التاريخ ، الفيديو ، المحتوى ، حقائق مثيرة للاهتمام

يتأنق بواسطة شوبان

في القرن التاسع عشر تم إنشاء الكثير من أشكال البيانو. كان الاهتمام المتزايد بهذا النوع أمرًا طبيعيًا جدًا - من ناحية ، كان عصرًا من الموهوبين الذين تطلبوا العزف بطلاقة لا تشوبه شائبة من فناني الأداء ، ومن ناحية أخرى ، كان لعب الهواة واسع الانتشار في أوروبا ، حيث كانت الأدلة على إتقان الأداة ضرورية ببساطة. أولا كرامر ، م. كليمنتي ، ك. تشيرني ، أولا موشيليس والعديد من الآخرين طوروا بقوة كل أنواع الأساليب التقنية في معاركهم. هنا فقط جميع إبداعاتهم التي تم إنشاؤها في هذا الوقت ليست متماثلة تمامًا مع أشكال ف. شوبان. تمكنت الرومانسية البولندية من رفع هذا النوع إلى مستوى جديد ، حيث تم دمج المكون التقني مع صور حية ومحتوى عميق.

تاريخ الخلق

في التراث الفني لفريدريك شوبان ، هناك 27 رسمة.

تم نشر أول مجموعة من الأدبيات تحت التأليف رقم 10 في عام 1833. ويشمل 12 عملًا مكتوبًا بين 1828-1832. بحلول ذلك الوقت ، كان شوبان يبلغ من العمر 23 عامًا ، وكان معروفًا في صالونات باريس كمؤلف وعازف بيانو لامع. في واحد منهم ، التقى ف. Liszt ، الذي كرس كل هذا التأليف.

تم نشر الدورة الثانية من etudes في عام 1837. يحتوي أيضًا على 12 مقال تم إنشاؤه في سنوات مختلفة - من 1831 إلى 1836. المجموعة موجهة إلى المحبوب فرانز ليست ، الكاتب الفرنسي ماريا داجو.

في السنوات 1839-1849. كتب شوبان 3 مزيد من النقوش ، والتي كان يفضل أن يترك دون التأليف. تم إنشاؤها خصيصًا لصديقه عازف البيانو إ. موشيليس وعالم الموسيقى البلجيكي ف. هذه التراكيب أقل شعبية بين عازفي البيانو ، لأنها أقل بكثير من التعقيد في الأعمال السابقة في هذا النوع.

حقائق مثيرة للاهتمام

• في أكتوبر 1939 ، عاد شوبان إلى باريس ، حيث تعرف على موشيليس. سرعان ما تمت دعوة عازفي البيانو للعب أمام العائلة المالكة. كانت معظم الأعمال التي بدت في ذلك اليوم مؤلفة من رسومات ، كان كلا المؤلفين مهتمين بالكتابة. كان صاحب الجلالة لويس فيليب سعيدًا بما سمع ، وفي اليوم التالي أرسل الهدايا إلى فناني الأداء - كوب شوبان مطلي بالذهب ، وحقيبة سفر موشيلز. فريدريك ، المعروف بفكاهة خفية ، ثم ترك النكتة - يقولون ، لم يكن من قبيل الصدفة أن زميله حصل على حقيبة سفر ، ويبدو أن الملك أراد التخلص منه في أقرب وقت ممكن.
• انتقد شوبان في كثير من الأحيان ليزت بسبب كثرة إفراطه في بعض الأعمال ، ولكن طريقة لعب فيرينك أسعدته. في إحدى الرسائل الموجهة إلى F. Giller ، اعترف الملحن بأنه سيسرق بسرور من Liszt طريقة أداء أعماله الخاصة. هو نفسه لم يكن يلعب بهذه الطريقة أبدًا - كان فريدريك أدنى من صديقه في القوة والتحمل والصحة.
• اعتقد شوبان أنه لأداء كفء لأعماله ، يجب على عازف البيانو بالضرورة إتقان بعض الأعمال. من بينها كانت دراسات كليمنتي.
• كثير من عازفي البيانو غالبًا ما يؤدون بشكل غير صحيح رقم 10. كما هو مخطط له من قبل شوبان ، في ذلك ينبغي أن يبدو أوكتات legato الشريرة ، وليس "Listovskaya vykolachivanie."
• لم يكن ر. شومان ممتعًا للغاية بشأن التأليف 25 من الأدبيات. لقد اعتقد أن هذه الدورة بكرامتها أدنى بكثير من الأولى.
• قام الملحنون الروس بعمليات نقل ل Chopin etudes لتركيبات مختلفة. أعاد M. Balakirev صياغة القطعة 7 رقم 25 للرباعية الرباعية ، و A. Glazunov - النقوش رقم 6 و Op.10 ورقم 7 ، مرجع سابق. 25 التشيلو والبيانو.
• تقديرا ل S. Richter ، كان أول اتهام شوبان بالنسبة له هو الأكثر صعوبة في الدورة بأكملها. كان يبدو دائما بشكل مختلف.
• بالنسبة للعازف على البيانو والأميركي الأمريكي إل. جودوفسكي ، بدا أن لحظات شوبان بسيطة للغاية في الأداء ، ولذا فقد قرر أن يقوم بنسخها بنفسه. يمتلك 53 علاجًا أصبحت معيارًا لمهارات البيانو والحرفية. من بينها - نسخ ليد واحدة اليسرى والعديد من العلاجات "المجمعة" ، تجمع بين 2 و 3 من طرز القطب العظيم.
• أقيم الحفل الأخير ل Chopin في لندن في 16 نوفمبر ، 1848 ، حيث أجرى الملحن آخر عدد من دراساته. في ذلك الوقت ، كان بالفعل مريضًا جدًا ، ولم يتركه السعال المرهق عمليًا.

• 11- يقترح بعض الباحثين عن إبداع الملحن أنه ينوي ترتيب رسوماته الأربعة والعشرين في أزواج ، بالطن ، كما فعل لاحقًا في مقدماته. ومع ذلك ، كان عليه أن يتخلى عن هذه الفكرة ، لأنه قام بتأليفها خارج النظام.
• هناك افتراض أن القطعة رقم 12 ، الفقرة 25 ، كتبت في وقت واحد مع كلمة "ثورية" كرد فعل على سقوط وارسو. لكن بعض علماء الموسيقى يدحضون هذا الإصدار ، بحجة أنه في نسيجه الموسيقي لا يوجد تجويد نموذجي لأعمال شوبان "المدنية".
• تحدث الناقد الموسيقي الألماني والكاتب المسرحي L. Relshtab (الذي أطلق عليه اسم "Beethoven's Moonlight" Sonata) بشكل لا لبس فيه عن تأليف شوبان العاشر للآداب. لقد اعتقد أن هذه التراكيب مخصصة للأشخاص الذين يعانون من أصابع ملتوية - بكلماته ، ولعبها ، يمكنهم علاج مرضهم.
• لم يعجبهم روتين شوبان الموسيقي والملحن البولندي ف. ميرتسكي. أعرب في كثير من الأحيان عن أسفه لأن الملاحظات فيها كانت سوداء ، غير ملونة ، وإلا فإنه استخدمها كخلفية.

بحث غير عادي

دراسات أعظم عبقرية بولندية لا تزال تحتل عقول البحث. ما هو لافت للنظر ، أنهم يدرسون ليس فقط من قبل منظري الفن الموسيقي ، ولكن أيضًا من قِبل ممثلي العلوم الدقيقة. من بين هؤلاء ماسيمو بلاسون ، باحث من قسم الفيزياء بجامعة ساليرنو في إيطاليا. يُعرف اسم هذا العالم في جميع أنحاء العالم بسبب عمله في مجال نظرية المجال الكمي. في الواقع ، قام العالم بتطبيق الأفكار الواردة في هذا القسم من الفيزياء على دراسة عناقيد شوبان.

كمواد لبحثه ، اختار Blason اثنين من etudes - رقم 3 المرجع. 10 ، ورقم 1 المرجع. 25- حاول الباحثون فيها تتبع العمليات الديناميكية وشرح منطق التكوين وتفسيره ، استنادًا إلى فكرة التناظر في نظرية الكم ، وانتهاكه واستعادته. في هذه الحالة ، من خلال العمليات الديناميكية ، يفهم المؤلف العلاقات التوافقية بين مختلف الحبال في نظام الدرجة اللونية التي استخدمها شوبان. لتصور هذه العلاقات ، استخدم الفيزيائي رمز اللون Scriabin للأصوات في تدوين موسيقي.

المهام الفنية والمحتوى الموسيقي

في كتاباته ، لا يقتصر شوبان على الأهداف التعليمية: لقد كان قادرًا على الارتقاء بإبداعاته إلى مستوى جديد ، وتحويلها إلى أعمال فنية حقيقية وإنشاء نوع جديد - فن موسيقية موسيقية. بعد ذلك ، حصل على استمرار في أعمال F. Liszt ، C. Debussy ، S. Rachmaninoff ، وغيرها.

في كتابات Chopin ، يتم تقديم مجموعة كاملة من التمارين الفنية التي تلبي متطلبات البيانو في ذلك الوقت. في الوقت نفسه ، كل واحد منهم لديه محتوى عميق خاص به. من الجدير بالذكر أن الملحن لم يعط عنوانًا واحدًا لرسوماته ، ولا يريد ربطه بأي برنامج ، ومع ذلك ، فمع مرور الوقت ، عُهد إلى بعضهم بألقاب. أشهرها أعطاها F. Liszt - ووصف القطعة رقم 12 op.10 بأنها "ثورية".

ينقذ المرجع 10

ينقذ المرجع 25

Etudes Op. posth

استخدامها في السينما

غالبًا ما يستخدم المخرجون موسيقى ف. شوبان في الأفلام ، ولا تمثل استثناءاته. في معظم الأحيان ، يختار المخرجون هذه القطع المذهلة لأعمالهم الدرامية والميلودرامية - كلماتهم الرومانسية الدقيقة والشهوانية والعاطفية تنسجم مع جو هذه الأنواع قدر الإمكان.

بالنسبة لفريدريك شوبان ، كانت القطعة الموسيقية من النوع الخاص الذي عهد إليه بالأكثر قداسة - ففي عام 1831 ، جسد الملحن كل تجاربه حول وطنه الحبيب ، غرقًا بالدم بعد قمع الانتفاضة. كان شوبان قادرًا على فعل ما هو مستحيل - فقد دمج في مجموعة واحدة غير قابلة للتجزئة المشاكل التقنية الأكثر تعقيدًا والمحتوى العميق ، وهو عالم شعري كامل سمح للدراسة بالعثور على حياة جديدة.