إن تأثير فن الخطابة على الموسيقى هو بلاغ ، نموذجي من عصر الباروك (القرن السادس عشر - الثامن عشر). في هذه الأوقات ، حتى عقيدة الخطاب الموسيقي تنشأ ، تمثل الموسيقى كقياس مباشر لفن البلاغة.
البلاغة الموسيقية
المهام الثلاث التي عبر عنها الخطاب في العصور القديمة - وهي الإقناع والبهجة والإثارة - أعادت إحياءها في فن الباروك وأصبحت القوة التنظيمية الرئيسية للعملية الإبداعية. بالنسبة للمتحدث الكلاسيكي ، كان أهم شيء هو تكوين رد فعل عاطفي معين من الجمهور على أدائه ، لذلك بالنسبة للموسيقي الباروكي كان تحقيق التأثير الأقصى على مشاعر الجمهور هو الأساس.
في موسيقى أسلوب الباروك ، يحتل المغني المنفرد وعازف الحفلات الموسيقية مكانًا للمتكلم على المسرح. يسعى الخطاب الموسيقي إلى تقليد النزاعات الخطابية والمحادثات والحوارات. على سبيل المثال ، تم فهم الحفل الموسيقي على أنه نوع من التنافس بين العازف المنفرد والأوركسترا ، بهدف كشف للجمهور عن إمكانيات كلا الطرفين.
في القرن السابع عشر. بدأ المطربون وعازفو الكمان في لعب الدور الريادي على المسرح ، حيث كانت ذخيرة من الأنواع مثل سوناتا وحفل موسيقي كبير (مشهور ، يقوم على تناوب الأوركسترا بأكملها ومجموعة من العازفين المنفردين).
شخصيات البلاغة الموسيقية
المنعطفات الأسلوبية المستمرة هي سمة من الخطابة ، والتي تجعل بيانًا خطابيًا معبرة بشكل خاص ، مما يعزز إلى حد كبير تأثيره المجازي والعاطفي. تظهر صيغ صوتية معينة (أشكال موسيقية وخطابية) في موسيقى عصر الباروك ، تهدف إلى التعبير عن مشاعر وأفكار مختلفة. تلقى معظمهم الأسماء اللاتينية لنماذجهم الخطابية. ساهمت هذه الشخصيات في التأثير المعبر للإبداعات الموسيقية ، حيث قدمت الأعمال الفنية والصوتية للاكتمال الدلالي والمجازي.
على سبيل المثال ارتفاع الثانية خلق شعور السؤال ، و ، مجتمعة الزوج تنازلي ثوانيأعرب تنهد ، الحداد. التوقف يمكن أن ترسم شعور بالدهشة ، شك ، تقليد الكلام المتقطع.
التقنيات الخطابية في أعمال I.S. حياة العزاب
ترتبط أعمال العبقري JS Bach بعمق مع الخطابة الموسيقية. المعرفة بهذا العلم كانت مهمة لموسيقي الكنيسة. لعبت عازف الأرغن اللوثراني دورًا مميزًا لـ "واعظ موسيقي".
في الرمزية الدينية للقداس العالي ، الشخصيات الخطابية للنسب ، الصعود ، والدائرة مهمة للغاية.
- شكل دائرة ينطبق الملحن على تمجيد الله ، صورة السماء.
- ارتفاع المقاييس يرمز إلى الصعود ، القيامة ، و سقوط التجويد المرتبطة الموت والحزن.
- لوني التحركات في اللحن ، كقاعدة عامة ، استخدمت للتعبير عن الحزن والمعاناة. يخلق الشعور المحزن الموضوع لوني للشرود في F قاصر (I. S. Bach "The Claved Clavier" المجلد الأول).
- تصاعدي التحرك في السادس (الرقم تعجب) في موضوع Fugues في C Sharp Major (Bach "CTC" المجلد الأول) ينقل الإثارة البهجة.
بحلول بداية القرن التاسع عشر. يضيع تأثير الخطابة على الموسيقى تدريجياً ، مما يفسح المجال لعلم الجمال.
ترك تعليقك